“5·12”，汶川大地震距今现已13周年。

没有人能够容易忘怀这场构成69227人逝世、374643人受伤、17923人失踪，直接经济丢掉高达8452亿元的大型灾害。它不只夺去了数以万计鲜活的人生及其家乡、工业，部分代表我国5000年前史的珍贵文物也在地震中遭受浩劫。

据统计，全省共有3167件保藏文物遭到损毁，其间珍贵文物就有220件。这些损毁的文物将不复存在，这一作业也再度引发人们对怎样保留住不可移动的软弱的物质文明遗产的考虑。

跟着多范畴科学技能的快速更新迭代，数字化科学技能、信息网络技能蓬勃发展，关于物质文明遗产的保护、留存与传达都有了新的思路和办法。

“数字化”赋予物质文明“新活力”

现在三维、AR和VR等数字化新技能越来越多地引进到物质文明遗产保护和传承中，使文明遗产“活”在当下，走向未来。

就比如现在越来越多的博物馆选用数字办法对博物馆的保藏、展览、办理等方面信息进行储存与处理。对文物进行三维激光扫描，搜集文物所包括的前史信息，以此将文物信息一直保存下去。

除了数字化留存，还有能经过VR等先进技能“康复”不复存在的文明遗产。例如古代我国闻名的窑厂之一龙窑（建窑）原貌现已不复存在，现在的龙窑遗址已改构成供游客欣赏的长亭，并且只占当年全长的一小部分，但指挥家VR借用VR技能将龙窑1：1康复，在VR虚拟场景中，领会者依旧能感遭到两宋时期令人惊叹的生产力。经过这样的办法，使文明精粹失而复得，留下古人这一智慧结晶。

经过有用运用数字化技能进行人力无法很好结束的批改，而博物馆关于文物并不应该仅停留对其物理形状的坚持，而应该经过数字化结束对其前史内在的传承。

“数字化”打造“能够带走的博物馆”

所谓“天灾人祸”，由于游客欣赏的过度外部干扰也在必定程度上对文物构成多方面的损害，基于此，许多博物馆会采纳捆绑进入人数的办法来来削减对文物的干扰，因而许多人关于灵魂的寻求未能真实得到满意，文物真实的价值也无法得到很好的发挥。

数字化博物馆能够经过电脑网络媒体传达信息，它的观众能够不收时刻、经费等要素的限制，比传统的博物馆面临愈加庞大的受众集体。

故宫灯展经过直播和720全景等凡事，向线上观众展现紫禁城的上元之夜。

新式幽默的展现办法，一方面解决了两难的问题，既给了大众接触更多珍贵文物的机遇，让大众能够更好的欣赏，又能削减对物质文明的损耗风险；另一方面则是突破了时刻、空间的捆绑，也以更年青、更大众化的办法让更多的民众真实触碰前史，然后抵达文明传达与传承的作用。

小结

汶川大地震新我国树立后对文物构成丢掉一次大天灾，3年的灾后文明遗产抢救实践，也让更多的文物保护作业者意识到文物保护与批改作业相关技能的重要性。文物数字化作为其间的一种技能，针对有形文明遗产进行的三维数字化的记载，可使物质文明遗产的前史信息一直保存，并能够以互联网为前语，运用手机、电脑、大屏幕等终端载体，结束不受时刻、空间捆绑的数字博物馆。